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La corte virreinal de Nápoles fue durante los siglos XVI y XVII un espléndido escenario para la representación del poder imperial de los Austrias. Fiestas y ceremonias sirvieron para exaltar la función de los reyes y virreyes españoles, que propulsaron su política cultural a través de la creación de academias y el estímulo de la producción artística, literaria, musical y teatral.Este volumen recoge las actas del simposio internacional dedicado a este tema por el Instituto Cervantes de Nápoles y el Centro de Estudios Europa Hispánica, reuniendo a los mejores especialistas en el estudio de las pautas y el sentido de aquellas celebraciones públicas en la mayor capital del Imperio.

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catálogo razonado de dibujos que acompaña la exposición de la biblioteca nacional de españa, dedicada a luis paret y alcázar (1746-1799), una de las figuras más interesantes del arte español del siglo xviii.

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Encuadernació: RústicaLa rápida revalorización del Greco más de tres siglos después de su muerte (1614) es uno de los fenómenos más interesantes y espectaculares de los estudios modernos sobre los antiguos maestros de la pintura y del mercado del arte en el siglo XX. Aunque celebrado en vida por algunos de sus retablos, el cretense cayó pronto casi en el olvido, y hasta bien entrado el siglo XIX se denostaron sus extravagancias y sus inquietantes figuras alargadas, que sólo podían ser ?o eso se pensaba? obra de un loco. Sin embargo, alrededor de 1860 el Greco cobró un protagonismo inusitado. La recuperación de su fama se inició con impresionistas como Manet y Degas, que le consideraban un adelantado a su tiempo por su personal lenguaje estético, su uso atrevido del color y su originalidad. A ellos les siguieron historiadores del arte como Justi y Cossío, y pintores que incluso llegaron a ver en él a uno de los principales precursores de su obra de vanguardia, entre ellos Picasso y K

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Las Instrucciones secretas de Carlos V al futuro Felipe II son, según Gachard, monumentos de sabiduría y prudencia nacidos de una madura experiencia en el arte de gobernar y un profundo conocimiento de los hombres y de sus asuntos. Estas cartas por sí solas bastan para situar a Carlos V en primera fila de los estadistas de su época.Curiosamente muy pocos han visto los originales (hoy en la Hispanic Society), y los historiadores han trabajado a partir de copias con interpretaciones diferentes. Los originales hológrafos, reproducidos aquí con una transcripción completa, una versión en español moderno y una traducción al inglés, revelan por primera vez las palabras exactas que escribió el emperador en vísperas de su partida para luchar contra los franceses, dejando a su hijo de quince años como regente.Las numerosas correcciones prueban que Carlos V compuso y revisó ambos documentos, tarea de la que se ocupó mientras atendía los preparativos para su partida y la regencia, así como l

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Alonso Berruguete (h. 1489-1561), primer escultor del Renacimiento español, realizó de joven una fructífera estancia en Italia, donde convivió con Miguel Ángel, Rafael o Bramante y se contagió de su euforia por los ideales antiguos y de su manera de ver el arte. Sarcófagos, ruinas y estatuas encendieron su fantasía, en especial el Laocoonte, exhumado poco antes de su llegada: su patetismo teatral, su virtuosismo anatómico y la danza de los cuerpos en el espacio marcaron de manera indeleble su obra.En 1518 volvió a Castilla con la imaginación llena de ninfas, seres grotescos y tragedias clásicas. Se sentía un renacentista, un artista nuevo, dispuesto a desafiar a las viejas autoridades y defender su ingenium. Con este bagaje alumbró una obra llena de emoción y vehemencia visual. Sus retablos, sepulcros y esculturas delatan una obsesiva preferencia por la vena sombría y nocturna del Renacimiento: no la apolínea, sino la dionisíaca, la del gesto tormentoso y desmedido, la de la fiebre

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In this stimulating book, a leading authority on the Spanish master Diego Velázquez discusses this enigmatic artist and explores the mysteries presented by his paintings. The essays collected here, written over the course of Jonathan Brown’s distinguished career, include some which are published in English for the first time and one which has never before been published. Two themes unite them. The first concerns the changing relationship between Velázquez and his patron Philip IV, which provides a framework for Brown to interpret the painter’s career. The centerpiece of this relationship is Veláquez’s masterpiece, Las Meninas, and this painting is the subject of two essays. The second theme is the problem of attributions and the related issue of Velázquez’s innovative technique. Since Velázquez was not a prolific painter, questions of authenticity become increasingly contentious. Brown considers this matter in its widest dimensions and participates in the debate about individual attributions. Distributed for the Centro de Estudios Europa Hispánica

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Known primarily as a great painter, Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682) was also one of the best draftsmen of the 17th century. Although his devotional paintings seem to have been created effortlessly, they are the result of careful thought and study, a process that comes alive in the preparatory drawings. Murillo used a variety of techniques, favoring pen and ink and brown wash and red-and-black chalk. Like painters schooled in Italian Renaissance practice, the Spaniard developed his paintings in stages, starting with sketches of the full composition and then focusing on details that posed specific problems. Occasionally, Murillo used drawings as a medium for original compositions; these are highly finished pieces, usually enhanced by the use of wash and unmistakably stamped with the artist's personality. This sumptuous book is a thoroughly revised edition of the 1976 publication Murillo & His Drawings. Twenty sheets have been added to the catalogue of authentic works, the bibliography has been brought up to date, and the entries have been revised.Published in association with Centro de Estudios Europa Hispanica, Madrid

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