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Munch’s pictorial worlds – the initial impetus for modernism Edvard Munch’s radical modernity in painting was a challenge for his contemporaries. This applied in particular to the art scene in Berlin around 1900 which the Norwegian Symbolist artist influenced profoundly. In return, he received support there and was able to continue to develop his work. The publication is lavishly illustrated and describes knowledgeably the story of Munch and Berlin. In 1892 the Association of Berlin Artists invited the still-unknown Edvard Munch (1863–1944) to an exhibition. The public was shocked by the colourful, sketch-like pictures. The artist enjoyed the furore and moved to the city on the Spree, where he repeatedly sojourned until 1908. Here he learned the techniques for printed graphics and presented for the first time paintings in several continuous series which would become central to his oeuvre. In Berlin, before long, the concept of the “Magic of the North” (Stefan Zweig) was no longer associated with romantic or naturalistic fjord landscapes, but with Munch’s psychologically concentrated pictorial worlds.

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Der schottische Bildhauer und Graphiker Eduardo Paolozzi (1924–2005) war Mitbegründer der britischen Pop-Art. Bereits in den 1950er Jahren sorgte er mit innovativen Collagen, in die er Bildmotive aus Populärkultur und Werbung integrierte, für Aufsehen – und schrieb fortan Kunstgeschichte. Seine international erfolgreichen, irritierenden Werke bewegen sich häufig an der Schnittstelle zwischen Mensch und Maschine und bezeugen sein Interesse an Wissenschaft und Technik. Mit ausgefallenen künstlerischen Verfahren wie Siebdruck oder Sampling forderte er nicht nur die ästhetischen Konventionen seiner Zeit heraus. Die Graphiken und Skulpturen zeigen auch seine intensive Suche nach einer Ikonographie der Konsum- und Industriegesellschaft. Ausstellung und Katalog schließen unmittelbar an die vielgerühmte Paolozzi-Schau in der Londoner Whitechapel Gallery an. Im Fokus dieses Bandes stehen Paolozzis experimentelle Werkphasen der fünfziger bis siebziger Jahre sowie sein produktiver Aufenthalt in West-Berlin von 1974/75.

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