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Esta obra es una aproximación crítica al estudio de las relaciones de Manolo Millares Sall (1923-1972) con la historia de su convulso tiempo y la influencia de éste en la pintura, en su creación en general. Partiendo de una imagen guardada por Millares en su álbum personal de recuerdos, la fotografía de 1945 de los Mussolini colgados en la plaza Loreto de Milán, el autor revisa la conmoción que los tiempos en los que vivió, y el conocimiento de ciertos hechos trágicos de los mismos, derivaron hacia su sentido artístico. La destrucción y el amor corrían parejos por páramos descoyuntados, escribiría el artista en 1959.Contando con numeroso material inédito e imágenes conservadas en el estudio, y recopilando documentos en largos años de investigación, el desarrollo del libro se produce a través de tres capítulos: CUELGAN LOS CADÁVERES, CÓMO REPRESENTAR EL CUERPO TRAS EL HOLOCAUSTO? y LOS OJOS DOLORIDOS.En cierta medida en esta aproximación al corpus creativo de un artista tan comp

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Este trabajo es un ensayo sobre lógica representacional, así como una invitación a mirar y a ver la obra pictórica de Ergon Schiele desde una perspectiva especial, que se sitúa en el entramado de las relaciones filosófico-artísticas de la Viena finisecular, al lado de la poesía de Georg Trakl o de las composiciones de Arnold Schonberg. Por un lado, se analizan las diferentes formas en las que la obra de Schiele se muestra a si misma, girando en torno a la noción de 'darstellung', tan importante en la filosofía de Ludwing Wittgenstein. Por otro lado, se desentraña la gramática pictórica subyacente al conjunto de la obra de Schiele, a partir del análisis pormenorizado de un numero considerable de sus obras. Todo esto se hace desde una aplicación de la estética wittgensteiniana que se distancia de las interpretaciones al uso.

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