Description
Book SynopsisMarguerite Duras. Un théâtre de voix / A Theatre of Voices propose une relecture originale du théâtre de Marguerite Duras. Les travaux ici réunis témoignent des dernières avancées de la recherche, particulièrement dans les domaines de la voix et du son, et démontrent que le théâtre durassien est parmi les plus novateurs du vingtième siècle. Marguerite Duras. Un théâtre de voix / A Theatre of Voices presents a radical reappraisal of the plays of Marguerite Duras. Cutting-edge research, particularly in relation to the vocal and auditory dimensions of her plays, establishes Duras as a leading innovator in twentieth-century theatre.
Trade Review"The writing here is refreshingly technical, preoccupied as it is with the substance of some of the intermedial and genre-defying techniques that make the author so modern and that leave her work open to new and developing modes of interpretation." -Anne Brancky, Vassar College, in H-France Review, Vol. 19, No. 252 (November 2019) "This is a rich, enterprising, and immaculately edited collection bringing together scholars and practitioners engaging with Marguerite Duras’s work for the theatre, conceived compellingly in terms of 'voices' (dramatic, textual, collaborative, authorial). [...] The final section is devoted to a fascinating interview with Duras in 1985 by Helga Finter, published for the first time in its original version and notable more for Duras’s insistence on the sacrificial nature of theatre and her passion for Chekhov than for any immediately new perspectives on her own project." -James S. Williams, Royal Holloway, University of London, in French Studies, Vol. 74, Iss. 1 (January 2020)
Table of ContentsPreface Notes on Contributors Première Partie: Les Voix du texte 1 Genèse de la voix adressée dans Agatha. Du dialogue au récitatif Joëlle Pagès-Pindon 2 Auditory Perception and Auditory Imagination in the Late Plays of Marguerite Duras Mary Noonan 3 Marguerite Duras et la « lumière théâtrale » : scène, sens et vision dans L’Eden cinéma, Savannah Bay et La Musica deuxième Julien Botella 4 Marguerite Duras et les variations de La Musica : parier sur l’ex-sistence et sur la relance Laurent Camerini 5 Les ombres du jardin : La mise en scène des marginaux dans le théâtre de Marguerite Duras Neil Malloy Deuxième Partie: Les Voix de la scène 6 Les archives sonores de L’Amante anglaise (Paris, TNP, 1969). L’enregistrement contre la mémoire ? Marie-Madeleine Mervant-Roux 7 Perspectives dramaturgiques : l’écrit à l’épreuve de quelques mutations de la scène contemporaine Sabine Quiriconi 8 Enjeux dramaturgiques et scénographiques de la figuration de l’invisible dans Le Théâtre de l’Amante anglaise et Savannah Bay Aurélie Coulon 9 Negotiating Theatrical Space in Performances of Marguerite Duras’s Later Plays Lib Taylor 10 Marguerite Duras et Claude Régy : une rencontre dans l’histoire des représentations Quentin Rioual 11 Marguerite Duras et la Compagnie Renaud-Barrault, une rencontre féconde. Le cas de Des journées entières dans les arbres Vincenzo Mazza Troisième Partie: Témoignages scéniques 12 Comme un battement de la page sur l’écran : silence et parole dans Nathalie Granger Isabelle Denhez 13 Écrire pour la scène : Le silence ou comment Marguerite Duras aborde le quotidien comme force poétique Marie-Pierre Cattino 14 Le Silence des Musica(s) Denise Schröpfer Quatrième Partie: Entretien avec Marguerite Duras, le 9 mai 1985 15 Marguerite Duras : « Le point de fuite du théâtre, c’est moi » : Entretien avec Helga Finter le 9 mai 1985 Helga Finter Index
