Description
Book SynopsisThe C4th Roman Rotunda church in Thessaloniki is the most important monument of the early Christian era.
In this comprehensive monograph, Hjalmar Torp presents the findings of his life-long archaeological and iconographic research on the Rotunda. He explores the archaeological data, the various phases of the architecture, and the chronological issues of the monument. The nuanced descriptions of the mosaics, their colours and their techniques are based on a detailed scaffold review and survey. The iconography of the mosaics is then analyzed and interpreted in conjunction with historical and theological sources; the building of the palatine church and its sumptuous decoration is attributed to an initiative by Theodosius the Great.
This slip-cased set of two books, abundantly documented and richly illustrated, is a unique testimony on the Rotunda. Volume One: text. Volume Two: Illustrations. 500 illustrations, many in colour. This book is only available in French.
Table of ContentsVolume 1
TABLE DES MATIÈRES
PRÉFACE
CHAPITRE I LA ROTONDE ROMAINE
Introduction
Position topographique et chronologique
Parties architectoniques caractéristiques
Les matériaux de construction
Projet non fini
Galère ou Constantin ?
Partie intégrante du complexe palatin de Galère
L’aménagement de l’espace libre entre l’Arc et la Rotonde
Délibérations sur la chronologie
Temple du régime impérial tétrarchique
Conclusion
Notes
CHAPITRE II LA ROTONDE CHRÉTIENNE
Vue d’ensemble
Aperçu des phases des constructions
La maçonnerie des périodes II, III et IV
L’achèvement de la Rotonde de Galère
Le corps cylindrique supérieur
La coupole
Le chœur
L’abside
Les installations liturgiques
Conjectures chronologiques
Le déambulatoire
Les deux cryptes externes
Le corps de façade
Le revêtement des parois et des sols
L’octogone-baptistère
Signification historique Datation
La Rotonde, église palatine
Théodose I et Thessalonique
Le choix de la Rotonde
Quelques observations chronologiques
La sculpture
Les marques de briques
La maçonnerie
La Rotonde, église palatine : quelques aspects distinctifs
Les reliques
Les cérémonials
Le titre primitif
Notes
CHAPITRE III ÉTAT DES RECHERCHES SUR LES MOSAÏQUES
Rapide vue d’ensemble des mosaïques conservées
Dimensions générales
Causes des pertes et des destructions
Esquisse de l’histoire récente des mosaïques
Remise en état des mosaïques en -
Les interventions après les séismes de
Les mosaïques dans la littérature
Relations de voyage jusqu’à
Aperçu des opinions sur la chronologie
Remarques conclusives
Notes
CHAPITRE IV LES MOSAÏQUES DES PASSAGES ET DES LUNETTES D’ÉCLAIRAGE
Introduction
Adéquation du décor au bâtiment
Aperçu du répertoire ornemental
Les passages Passage I (sud)
Ordonnance des motifs
La croix sur ciel étoilé
La forme particulière des étoiles et de la croix
Les feuilles et les oiseaux
Les peltes
Les pendants
Les lys et les vases
Passage III (ouest)
Passage VIII (sud-ouest)
Les lunettes Lunette I/II (sud-sud-ouest)
Lunette II/III (ouest-sud-ouest)
Lunette III/IV (ouest-nord-ouest)
Lunette IV/V (nord-nord-ouest)
Lunette V/VI (nord-nord-est)
Lunette VIII/I (sud-sud-est)
Affinité et différenciation des décors des passages et des lunettes
Quelques réflexions sur les mosaïques perdues
Les lunettes
Les passages
Effet textile des mosaïques ornementales
Vers une chronologie
La tradition de tapis à réseau
Les motifs
L’absence de croix emblématiques
Horizon chronologique des décors des passages et des lunettes
Notes
CHAPITRE V L’ENCADREMENT DE LA ZONE DES MARTYRS
Corniche à consoles et niches voûtées Bande gemmée
Corniche à cimaise ionique et denticules
Lésènes
La perspective des cadres
Rapport des cadres en mosaïque avec le revêtement en marbre
Études comparatives Bande gemmée
Corniche et voûtes
Corniche à cimaise ionique couronnée d’une frise d’S affrontés
Lésènes
Situation historique du système d’encadrement
Notes
CHAPITRE VI LES MARTYRS DESCRIPTIONS ÉTUDES TYPOLOGIQUES
Introduction
Présentation liminaire des martyrs
Les costumes Les martyrs civils
Les martyrs militaires
Les portraits Régions des yeux
Yeux
Nez
Bouche
Oreilles
Mains
Descriptions individuelles des martyrs Compartiment I Onèsiphoros
Porphyrios
Compartiment II K(osmas)
Damianos
Compartiment III Chlamydatus Anonyme
Rômanos
Eukarpiôn
Compartiment IV
A ()
Ananias
Compartiment V Basiliskos
Priskos
Compartiment VI Philippos
Thérinos
Kyrillos
Compartiments VIII Paenulatus Anonyme
Léôn
Philèmôn
Notes iconographiques Les martyrs orants
Typologie vestimentaire Les martyrs civils
Les martyrs soldats
Les emblèmes d’epaule
La fibule
Le tablion
Étude typologique des portraits des martyrs (par Bente Kiilerich) Galeries de portraits dans l’antiquité tardive
Les martyrs individuels et la tradition gréco-romaine du portrait
Les portraits des martyrs entre réalité et fiction
Conclusion
Notes
CHAPITRE VII LES MARTYRS IDENTIFICATION RÉFLEXIONS SUR LE CHOIX DES PERSONNAGES
État de la recherche
Essai d’identification
Les martyrs : personnages historiques Onèsiphoros, Porphyrios
Kosmas, Damianos
Chlamydatus Anonyme, Rômanos
Eukarpiôn, A(), Ananias
Basiliskos, Priskos
Philippos, Thérinos, Kyrillos
Paenulatus Anonyme, Léôn, Philèmôn
Récapitulation
Le choix des martyrs Considérations générales
L’ordonnance des martyrs sur le dôme
Les inscriptions Le composant du temps
Le composant géographique omis
Les martyrs orants : protecteurs de l’Empire d’Orient
Notes
CHAPITRE VIII LES THÈMES DOGMATIQUES DESCRIPTION ÉTUDE ICONOGRAPHIQUE
Introduction
Les motifs subsidiaires Les chandeliers
L’emploi cérémoniel et religieux de chandeliers
Les ciboriums
Le ciborium des compartiments I/V
Le ciborium des compartiments II/IV
Remarques conclusives
Les thèmes dogmatiques Compartiments I/V
Étude iconographique L’Esprit Saint
La croix gemmée
Le modèle
Le bassin
Parallèles du thème
Synthèse emblématique du Baptême dans le Jourdain
Compartiments II/V
Étude iconographique Du rouleau au codex
Trône, codex, podium à escalier
La cathedra gradata
Linteum et postergale
De la cathèdre au trône
Conclusions sur le thème II/IV
Compartiments III/[VII] L’ambiance architecturale
Interprétation visuelle des thèmes dogmatiques
Résumé de l’étude iconographique des thèmes dogmatiques
Notes
CHAPITRE IX LES MESSAGES DES THÈMES DOGMATIQUES
Thème I/V Le nœud dogmatique du récit du baptême de Jésus
Figurer la Trinité
Thème II/IV Sedes Sapientiae
De la Cathedra Moysi à la Cathedra Christi
Figurer la Doctrine
Thème III/[VII] Le sanctuaire céleste
Symboliser l’Église
De la figure allégorique au personnage historique
L’Église des martyrs
Le prêtre-martyr Rômanos
Les thèmes dogmatiques et la tradition iconographique
Épilogue
Notes
CHAPITRE X LES IMAGES D’ARCHITECTURE DESCRIPTION, ORIGINE, TRANSFORMATIONS Introduction
Présentation liminaire des images d’architecture
Divisions
Soutiens
Chapiteaux
Entablements
Sommaire de la parure architecturale
Procédés techniques particuliers
Description des compartiments
Compartiments I/V
Compartiments II/IV
Compartiment III
Compartiments VI/VIII
Les images d’architecture en tant que cycle
Dedans ou dehors ?
Les images d’architecture et la peinture romaine
Parties et décors
Les images d’architecture et la scaena frons De la Grèce antique au monde romain
La peinture théâtrale romaine
L’apport de l’Antiquité tardive Ornementation gemmée
Supports
Tholos Ciborium
Arcade portante Abside
Retour aux sources ou tradition continue ?
Les présupposés immédiats des images d’architecture
Conclusion
Notes
CHAPITRE XI LES IMAGES D’ARCHITECTURE LE PALAIS-TEMPLE CÉLESTE
Introduction
Décors et accessoires Frises de cygnes
Sphères
Dauphins
Coquilles
Éventail à plumes de paon
Cyprès
Oiseaux
Vases
Couronne
Encensoir
Lampes à huile
Candélabres
Fontaines
Croix à Rhô
Rideaux
Buste du Christ
Conclusions sur les décors et les accessoires
L’arrière-fond scripturaire Ou l’Apocalypse ou l’Épître aux Hébreux
La métaphore du Tabernacle
Deux champions de la métaphore du Tabernacle
Conclusion
Notes
CHAPITRE XII LA ZONE INTERMÉDIAIRE LE MÉDAILLON
Vue d’ensemble
La zone intermédiaire
Identification des personnages
Le médaillon
La bordure composite du clipeus
Les anges
Le Phénix La croix lumineuse
Le Christ
Études iconographiques La bordure composite
Le Phénix
La croix lumineuse
Les anges
Christus Victor
L’attitude triomphale
Divinus Vultus
La chevelure
L’ingens dextra
Christus Verus Sol
Vue d’ensemble du médaillon et de la zone intermédiaire
Notes
CHAPITRE XIII L’ENSEMBLE DES DÉCORATIONS DE L’ÉGLISE PALATINE
Introduction : les mosaïques perdues du chœur et de l’abside
Les mosaïques de la salle centrale Le cadre architectural
Les axes à croix
Symbolisme cosmique des axes à croix
Le Christ Soleil – l’Église Lune
L’encadrement plurivalent de la zone des martyrs
La Maison de l’univers
Traits de l’histoire de l’iconographie de l’univers
Demeure de la Lumière Véritable
Notes
CHAPITRE XIV MATÉRIAUX ET TECHNIQUES DU CUBE À L’IMAGE SACRÉE
Les matériaux Matériaux lithiques
Cubes en pâte vitreuse colorée
L’or et l’argent
La palette
Processus créateur des mosaïstes L’équipe
Phase préliminaire
Tracés et esquisses auxiliaires
Les trois couches du support
Sinopies
Fresques-guide
Les musearii au travail
Syntaxe des unités chromatiques
Assemblage des tesselles : densité
Les décors des voûtes
Technique picturalisante
Rendu du relief
Le fond-espace
Les sortilèges de la perspective
Les portraits : peinture pétrifiée
Quelques rapprochements techniques
Maniérismes particuliers dans la pose des tesselles
Emblemata de chevalet ?
Reflets de la lumière divine
Conclusion
Notes
CHAPITRE XV LES MOSAÏQUES ET L’ART DE L’ÉPOQUE DE THÉODOSE LE GRAND
Introduction
La chasse au style
Les martyrs L’attitude des personnages
Le drapé des manteaux
Qualité picturale des saintes figures
À la recherche des paralléles perdus
Les mosaïques et la sculpture théodosienne
Les portraits des martyrs
Les jeunes martyrs imberbes
Les martyrs d’âge mûr et âgés
Du sacré au temporel : reflets de l’art de la Rotonde dans des mosaïques de sol La mosaïque de la Ville haute de Thessalonique
La mosaïque des musiciennes de Mariamin
Nécropole orientale de Thessalonique
Conclusion
Notes
CHAPITRE XVI THÉODOSE LE GRAND ET LES MOSAÏQUES DE L’ÉGLISE PALATINE
Introduction
Hommage de la Perse sassanide au Nikopoios stauros Le coloris sassanide
Le rapport aux arcs de triomphe de Galère
Adoratio crucis omnium gentium
L’arrière-fond réalpolitique de la mosaïque
La zone des martyrs : La Trinité controversée L’Église et les empereurs au IVe siècle
Le moment historique des thèmes dogmatiques
Ordre et agencement des thèmes dogmatiques
La répartition des martyrs
Les martyrs : garants de l’orthodoxie, gardiens de l’Empire d’Orient
Théodose le Grand : imperator fidelissimus
Conclusion
Notes
BIBLIOGRAPHIE
INDEX DES NOMS PROPRES
INDEX DES LIEUX, MONUMENTS ET OBJETS
Volume 2
TABLE DES FIGURES
CHAPITRE I. LA ROTONDE ROMAINE
CHAPITRE II. LA ROTONDE CHRÉTIENNE
CHAPITRE III. ÉTAT DES RECHERCHES SUR LES MOSAÏQUES
CHAPITRE IV. LES MOSAÏQUES DES PASSAGES ET DES LUNETTES D’ÉCLAIRAGE
CHAPITRE V. L’ENCADREMENT DE LA ZONE DES MARTYRS
CHAPITRE VI. LES MARTYRS. DESCRIPTIONS ET ÉTUDES TYPOLOGIQUES
CHAPITRE VIII. LES THÈMES DOGMATIQUES. DESCRIPTION ET ÉTUDE ICONOGRAPHIQUE
CHAPITRE X. LES IMAGES D’ARCHITECTURE. DESCRIPTION, ORIGINE, TRANSFORMATIONS
CHAPITRE XII. LA ZONE INTERMÉDIAIRE. LE MÉDAILLON
CHAPITRE XIV. MATÉRIAUX ET TECHNIQUE. DU CUBE À L’IMAGE SACRÉE
136 CHAPITRE XV. LES MOSAÏQUES ET L’ART DE L’ÉPOQUE DE THÉODOSE LE GRAND
CHAPITRE XVI. THÉODOSE LE GRAND ET LES MOSAÏQUES DE L’ÉGLISE PALATINE
PLANCHES
TABLE DES FIGURES – TABLE DES PLANCHES
