{"product_id":"from-modernism-to-postmodernism-between-universal-and-local-9783631671443","title":"From Modernism to Postmodernism: Between","description":"\u003cb\u003eBook Synopsis\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cp\u003eThe book explores two radical changes of cultural and social paradigm that determined the World after 1945 – Modernism and Postmodernism. From the cataclysmic atmosphere emerged the second wave of Modernism. In art this attitude was manifested in the form of a radical break with the aesthetic and stylistic characteristics of prior generations. In architecture the International Style was born, meanwhile similar «universality» was also a characteristic of musical serialism.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eFrom the beginning of the 1970s the wheels again began to turn in the other direction. The powerful destructive will of modernism increasingly waivered, and the period after modernism – postmodernism – began. The book answers questions related to the reasons for these turnarounds, their consequences and their implications.\u003c\/p\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cb\u003eTable of Contents\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cp\u003ePreface ............................................................................................................................9\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e \u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003eTheoretical Basis\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eGregor Pompe\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003ePostmodernism in Society and Art: An Overview ................................................17\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eHelmut Loos\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eModernity – Postmodernity. Controversial Core Structures\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eof Musical Thinking ...................................................................................................33\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003ePetra Čeferin\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eThe Creative Practice (of Architecture): Insisting on the In-Between ................43\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eNikša Gligo\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eGlobalization and\/or Pluralism: But What about Musics, Their Styles,\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eTechniques and Musicology? ....................................................................................55\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e \u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003eFrom Modernism …\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eGražina Daunoravičienė\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eMikalojus Konstantinas Čiurlionis’ (1875–911) Musical Works as\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003ean Example of European Modernism in its Early Stages ......................................71\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eManuel Farolfi\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eModernism at Work in Pierre Boulez’s Writings, 1948–952 ........................... 107\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eHei Yeung John Lai\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eRethinking Form: A Structural Analysis of \u003ci\u003eConstellation-Miroir\u003c\/i\u003e,\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eFormant 3 of Boulez’s \u003ci\u003eThird Piano Sonata \u003c\/i\u003e........................................................... 127\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eKa-man Choi\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eTextual Permutation in Mauricio Kagel’s \u003ci\u003eAnagrama \u003c\/i\u003e(1957–958):\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eNew Modes of Serial Thought ............................................................................... 153\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e6 Contents\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eCristina Scuderi\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eContemporary Opera and Musical Theatre on Italian Stages Between the\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eSecond Postwar Period and the End of the 1960s: Notes for an Overview ..... 165\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e \u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e…to Postmodernism\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eJūija Jonāe\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eFrom Modernism to Postmodernism: The Modulation and\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eCorrelation between Two Styles in the Context of\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eMusical Works by Sacred Minimalists .................................................................. 177\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eMoeko Hayashi\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eModernism, Postmodernism and Globalism: Takemitsu, \u003ci\u003eNovember Steps \u003c\/i\u003e..... 193\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eGregor Pompe\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eBernd Alois Zimmermann’s \u003ci\u003eRequiem fur einen jungen Dichter \u003c\/i\u003eand\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eLeonard Bernstein’s \u003ci\u003eMass\u003c\/i\u003e: European and American postmodernism, or\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003epluralism vs. eclecticism ......................................................................................... 207\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eJana Majerova\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eMusical Quotation as a Fundamental Way for Expressing a\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eMessage in the Work of Alfred Schnittke ............................................................. 231\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eSimone Heilgendorff\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eWien Modern, Festival d’Automne a Paris, and Warsaw Autumn\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eafter the Year 2000 in a Comparative Perspective: European or\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eNational Forums for Contemporary Art Music and Culture? .......................... 253\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eAlessandro Miani\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eA Language-Based Approach to Music and Intertextuality ............................... 267\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eMilena Bozhikova\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eContemporary Music between History and Eschatology .................................. 279\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e \u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003ePostmodernism in Eastern Europe\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eJāis Kudiņš\u003c\/i\u003ePēeris Vasks as Neo-Romantic: Characteristic Style Signs of\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003eLatvian Composer Symphonic Music in the Context of Postmodern\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003eCulture and Art ........................................................................................................ 303\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eKamilė Rupeikaitė\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eThe Semantics of the Music of Anatolijus Šenderovas ....................................... 327\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eJoanna Schiller-Rydzewska\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eDifferent Faces of Postmodernism in the Works of Contemporary\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eComposers of the Gdańsk Milieu ......................................................................... 337\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eTatiana Pirnikova\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eThe Way from Modernist Positions to the Intimate Lyrical Position\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eof the Composer Oto Ferenczy .............................................................................. 353\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eNiall O’Loughlin\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eLojze Lebič: Modernism and the Vernacular ...................................................... 361\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e \u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eIra Prodanov Krajišnik\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003e\u003ci\u003eOpera \u003ci\u003eMileva \u003c\/i\u003eby Aleksandra Vrebalov: A Tale of Woman’s Otherness ........... 377\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Peter Lang AG","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51044345971031,"sku":"9783631671443","price":58.1,"currency_code":"GBP","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0817\/1739\/5799\/files\/9783631671443.jpg?v=1750961330","url":"https:\/\/bookcurl.com\/products\/from-modernism-to-postmodernism-between-universal-and-local-9783631671443","provider":"Book Curl","version":"1.0","type":"link"}